Carancho (2010) Más contenido en IMDb.com »

Coproducción dada la participación económica ajena, este es cine argentino por excelencia. Su realizador, Pablo Trapero, es un virtuoso de la narración cuyo cine está apoyado en la dramaticidad y elocuencia de las imágenes, en unos encuadres peculiares donde los rostros aparecen fragmentados, superponiéndose cuando se necesitan proximidades psicológicas y físicas, moviendo una cámara que sabe acudir al vértigo del movimiento si de crear un clima de desasosiego se trata y firme cuando lo reclama la atención sobre un personaje ya sea tomando su rostro u otra parte de su cuerpo.

Ese manejo de lo visual es virtud y estilo del realizador. En "Carancho" las imágenes prácticamente fijas, en blanco y negro, emergiendo entre unos créditos iniciales de extrema austeridad –letras claras sobre fondo negro- inquietan, anticipan un universo de dolor y accidentes de tránsito y luego, al iniciarse el film, el color llega con dramática belleza, cuidada iluminación al servicio del relato.

Darín, es un abogado al que han suspendido en el ejercicio de su profesión. Es un "carancho", cínico personaje que en accidentes callejeros, especialmente de tránsito, ofrece a las víctimas escaso dinero a cambio que estos permitan a su jefe –otro abogado, otro inescrupuloso- llevar adelante una suculenta demanda contra los responsables o la empresa de seguros que cubre los riesgos.

Trapero, como lo ha hecho en sus films previos (Mundo Grua, El bonaerense, Familia rodante, Nacido y criado, Leonera) no realiza cine de denuncia sino que, como él mismo lo manifestara, presenta hechos cotidianos. La denuncia, si corresponde, está implícita. Se mueve con idéntica soltura y autenticidad anecdótica así se trate de estos "chantas", de obreros, niños, policías corruptos o una familia en vacaciones. Humor en variable grado en varios de sus films anteriores –con gravitante presencia en Familia rodante- y también el drama o la alegría del diario vivir. Y sin intelectualismos, la historia de amor que en "Carancho" bordea la concesión a lo comercial para apartarse luego de esa cuestionable veta.

Colocar la cámara en el lugar y con el ángulo adecuado es parte de ese lenguaje de Trapero que sin hacerse notar impacta y llega adonde el cineasta desea.

La fluidez narrativa dice presente en escenas y secuencias de diferente ritmo. Existe dentro de un mismo film y a lo largo de su carrera.

Los diálogos emergen como elemento imprescindible. No sobra una palabra y cuando estas no están lo visual ocupa su lugar; para explicar, para avanzar en la historia de lineal progresión. En "Carancho" no hay raccontos y el pasado aflora en la medida necesaria en un par de palabras, en un conflicto físico de ferocidad y violencia rigurosamente funcionales.

Darín, no es necesario señalarlo, se maneja cómodamente dentro de un espectro realista, sin desbordes. Violento o tierno, sincero o cínico, según lo determine el guión del cual Trapero es uno de los autores. Y sorprendente Martina Gusmán –esposa de Trapero, productora e intérprete en varios títulos de la carrera del realizador- desplazándose de la aridez de su doctora solitaria, confinada a la dureza de los servicios de emergencia, a la mujer frágil, halagada por la frase amable de ese "chanta" seductor.

Y como trasfondo, el hospital y sus terribles carencias, los abusadores y los corruptos. Una sociedad enferma que dice presente sin necesidad de subrayados cuestionadores.

"Carancho", sin menoscabo de sus méritos, no se inscribe empero entre las creaciones mayores de Trapero. Su sentimentalismo, aunque fugaz, le torna en el más comercial y concesivo título de una filmografía que es ejemplo del actual cine argentino. Un desliz menor dentro de una propuesta madura.

Montaje, iluminación, la elocuencia de escenografía, en fin, todos los componentes del film, poseen el sello indeleble de Trapero, quien llevando a su más alto sitial la labor del realizador, logra, como el talentoso director de orquesta, que todos los ejecutantes se sometan a la necesidad del colectivo.

El derrotero de Trapero es el de un equilibrista. Confiere la debida importancia a la creación personal, al deleite elitista, sin olvidar satisfacer al gran público.

Méritos que le obligan a cuidar un futuro al que no se puede admitir claudicaciones. El presente es imperdible.