Piratas del Caribe. En mareas misteriosas (2011) Más contenido en IMDb.com »

El encanto de Jack Sparrow es indudable. Justo es reconocerlo: se trata de mérito de Johnny Depp. Sus ademanes dudosamente masculinos, esas ojeras que le dan el aspecto de mirar con cuatro ojos, esa mirada falsamente Valente y esa sonrisa extravagante luciéndola en tanto prepara colgarse de la araña gigantesca de palacio para huir por la ventana salvadora son características que no hubiera desdeñado ni Douglas Fairbanks ni mucho menos un rubio Burt Lancaster en "Su Majestad de los Mares del Sur" (de Byron Haskin, 1953). Piratas son los falsos sentimentales que se baten a duelo con la muchacha que le inspira un sentimiento de amor-odio inimaginable si se trataba de Virginia Mayo. Otros tiempos, otros productores, un Disney moderno, pero las mismas aguas azules, las islas de blanca arena y las palmeras algo acartonadas pero ampliando un paisaje que desemboca en aguas turbulentas para descubrir la Fuente de la Juventud. Porque ésta es la meta del audaz Sparrow, de su amiga-novia Angelica (quien resultó una dudosa hija del temerario Barbanegra), del inglés Barbossa (cuyo fin es en verdad matar al pirata de triste fama) y a los españoles que desean beatificar el tan ansiado lugar por ancianos y no tanto pero antes cumplir con la purificación religiosa. Todo un cuadro de aventuras filmadas en una sucesión tan fatigosa que se tiene la impresión de que los piratas y corsarios no duermen ni se alimentan nunca. Es más se añora la presencia de la luna para calmar tanto sol en pantalla ancha y, para colmo, en 3D. Todo sea por la diversión para un público púber y que desea sentirse adolescente.

Esta cuarta versión de una saga de piratas caribeños iniciada en 2003 con mucho éxito de público tiene una ausencia notoria que la convierte en la más débil representante de estos cruzados de los mares. Su director es el artesano Gore Verbinski, un hombre que se da maña para dirigir un musical ("Chicago", 2002), como una exótica aventura amorosa oriental ("Memorias de una geisha", 2005) como una "biopic" musical de Fellini ("Nine", 2009). Le da lo mismo y su confianza reside en que cuenta con montajistas aceitados, música (de Hans Zimmer) calificada y una fotografía estupenda que luce un despliegue de trucos y triquiñuelas que hacen olvidar que Sparrow perdió su Perla Negra, que para colmo está encerrado en ¡una botella de vidrio con el loco molesto incluido! El guión es de Rob Marshall y sus ayudantes cada vez menos ingeniosos, que se permiten escamotear --gracias a una compaginación ajustada-- imposibles volteretas de Depp/Sparrow en el vacío, hacerlo corretear por pantanosas escenografías, soportar trifulcas con Angelica, limpiar el barco como un vulgar marinero y hasta enfrentar una invasión de seductoras sirenas como un Ulises sin ataduras porque su fortaleza es tan fuerte como su mímica poderosa para alegrar a una platea propensa a su estilo. Es más, hasta se burla de los representantes eclesiásticos y tiene diálogos sarcásticos como éste: "Angelica yo te di mi amor". "Sí, pero me sedujiste un día antes de ser novicia en un convento", responde la bella Penélope Cruz luciendo un escote amplio. "Bueno, un convento o un burdel es lo mismo", responde con un desenfado sólo aceptable en Deep o en Farrow que es lo mismo. Entre sablazos, y la búsqueda de elementos para el ceremonial de descubrir la Fuente de Juvencia (dos cálices y una lágrima de una sirena en uno de ellos) la muchachada va de abordaje en abordaje, se baña copiosamente en aguas tan azules como los ojos de unas bellas habitantes marinas que encandilan con su mirada y otros encantos a sucios marinos solitarios y que no les importa ser devorados por las carnívoras habitantes de los fondos de las tumultuosas aguas. Y aquí surge una historia paralela que salva la mediocridad que impone Gore Verbinski a esta rutinaria realización.

El amor de una joven y hermosísima sirena muy joven (la tentadora española Astrid Bergès-Frisbey) y el clérigo Philip (el simpático Sam Claflin) que hacen de su relación un filme aparte, capaz de humedecer los ojos de las adolescentes de la audiencia y hacer entender a los adolescentes que el sentimiento del corazón es tan intenso que puede obligar a desertar de ser soldado de Dios para sumergirse en las oscuridades oceánicas con tal de consumar tan complejo acople. El amor todo lo puede. No sólo es cuestión de mañana. Dicho este elogio y culpar de la ineptitud del director, sólo resta decir que la actuación más interesantes es la de Geoffrey Rush, capaz de divertirse con su Barbosa hasta el extremo de desinteresarse de la farsa que coprotagonista. Unos pasos atrás mesa su barba Ian McShane, quien cumple con sus miradas de ogro y una cobardía filial imposible de perdonar por más que a uno le ofrezcan de regalo la Fuente de la Juventud para uso exclusivo. En síntesis: diversión que defrauda con algunos aditamentos salvadores del naufragio.