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La ventana (La ventana). Argentina-España 2008. Dir.: Carlos Sorín. Con: Antonio Larreta, María del Carmen Jiménez, Emilse Rodán y Roberto Rovira.

El argentino Carlos Sorín (1944) es por excelencia el retratista poético de los seres comunes de su país. Lo apreciamos especialmente en las admirables "Historias mínimas", "El perro" y "El camino de San Diego". Sorín logró algo que había sido, salvo puntuales excepciones, un flanco débil en el cine argentino: acercarse a lo cotidiano a través de la comedia y el drama sin ser devorado por la sensiblería.

En "La ventana", manteniendo el minimalismo espléndido de sus relatos, Sorín nos sumerge en una historia dolorosa. Antonio, en espectacular labor de Antonio "Taco" Larreta, es un octogenario gravemente enfermo, atosigado por los recuerdos, prisionero del lecho y la inmovilidad que ello implica. Doblegado por cuanto acumulara la memoria a lo largo de una existencia que se deduce frondosa, trasmite esas intangibles vivencias a su médico, sus empleadas domésticas, un afinador de piano y algún otro personaje que llega a su solitaria casona en el campo. Se torna palpable la necesidad de impedir que el pasado se esfume junto con su vida.

Este es cine de sentimientos, de expresivas vueltas a un pasado no visto, de reencuentros con quienes aún están (ese hijo distanciado sentimentalmente que llega desde Europa) y con aquellos que ya se fueron (los padres lejanos, una esposa evocada con plácida resignación y rostros surgidos desde un pasado que se creía olvidado).

Una cámara inquieta –manejando un registro de despojada belleza- confiere dinamismo a lo que pudo ser un retrato estático. Mientras las escasas palabras de un guión preciso, seguro de hacia donde se dirige, diseñan ricamente a ese personaje del que, deliberadamente, se muestra tan poco. Y Larreta, en un trabajo memorable, vierte a ese hombre sabedor de que su fin se acerca, con extrema, minuciosa y elaborada gestualidad: elocuentes miradas y unas palabras temblorosas provenientes de un ser que se resiste estérilmente al deterioro de su cuerpo, al que pide más de lo posible; todo ello en perfecta armonía con lo requerido por el guión del propio Sorin.

Inmerso en un desarrollo y actuación inteligentemente despojadas, el film en su totalidad, la dirección y en especial el personaje de Larreta, llevan a una ineludible referencia: "Cuando huye el día", de Bergman, con Victor Sjöstrom, obra maestra que tiene aquí su equivalente en una cuerda menor.

El cine argentino aprendió con Sorín a retratar el diario transcurrir con sus alegrías y tristezas, transitando la comedia y el drama, o mejor dicho haciendo coincidir la comedia con el drama. Se trata, ni más ni menos, que de la vida.

Alvaro Sanjurjo Toucon

(Publicado en el semanario "Crónicas", Montevideo, Uruguay, octubre de 2009)