Direct Contact (2009) Más contenido en IMDb.com »

Hay películas que no se animan a arriesgar algo de originalidad. Tanto el director (Danny Lerner, en este caso) como el argumentista original y autor del guión (Les Weldon) parecen cómplices en recurrir a cuanta receta se ha visto en el cine de acción. Lo importante se lo dejan a cargo del responsable del montaje (una mujer, esta vez, Michele Gisser). Suponen que la diversión está asegurada. En cierto modo cumplen con su tarea sin compromisos y hace de la compaginadora una estrella encargada de destruir toda la escenografía construida para este film estadounidense-alemán filmado en Bulgaria.

Micke Riggens (el inexpresivo sueco Dolph Lundgren) es un norteamericano preso en la portentosa cárcel de los Balcanes por tráfico de armas usadas con fines que él califica de "buenos" (debe leerse occidentales) y fue atrapado por descuidado en Kosovo. Lo vemos almorzando en un comedor reducido y pelearse porque el matón de turno le escupió la sopa. Nada nuevo. Los carceleros lo someten a palizas dignas de Rocky multiplicado por cuatro hasta que el director lo manda a llamar porque unos compatriotas -un tal Clive Connelly a cargo del descendente Michael Paré- requieren de los servicios del FBI: debe salvar a la hija de un millonario petrolero secuestrada por unos rusos gordos y pelados. Con tal de salir de ese antro carcelario y cobrar veinte mil dólares por adelantado el rubio grandote -que no alardea de su físico durante los 90 minutos que dura la aventura- acepta. Tampoco nada novedoso.

Mike encuentra a la chica con una facilidad envidiable. Le han dicho que sufre del "síndrome de Estocolmo", esa afición que experimenta la víctima por sus victimarios, más o menos, lo que no le impide a la bonita Ana Gale (la pésima actriz sin futuro Gina May) llevársela a cuestas y descubrir que sus contratistas le tendieron una trampa. Ella es una protegida por el ruso Vlado (el actor Vladimir Vladimirov), quien muere a los pocos minutos de entrar en escena no sin antes aclarar el engaño en que cayó Mike que debe ayudar a conservar la vida de la muchacha porque sus compatriotas se quieren quedar con todo el dinero del padre muerto. Nada por acá, nada por allí. A partir de este momento uno asiste a la impúdica destrucción de la ciudad de Sofía. Los efectos visuales son muy buenos y el cartón pintado de la escenógrafa Rosen Stefanov se quema con la rapidez o la lentitud (según lo exigen las escenas) deseada por el espectador que sólo comprueba los avances técnicos de este tipo de filmes en los que el argumento es lo de menos.

La capital búlgara es destruida con una minuciosidad increíble. Vuelan catedrales, museos, bares al paso, comercios lujosos y una cantidad impresionante de autos largos y coloridos. Eso sí, hay escenas en las que se ve a la gente caminar sin asustarse, parece que la discreción búlgara es una característica meritoria en este caso. No falta una leve escena de amor en una casa abandonada. A la que le siguen las peleas y golpes esperados que Lundgren distribuye con una parsimonia previsible. Eso sí, su rostro apenas sufre lastimaduras y su ánimo no decae en ningún momento de peligro. Ni un ápice de originalidad. Transcurrió la hora y media, y la verdad es que cuesta recordarla, o transcribir un detalle del diálogo que sea de interés. Los adolescentes de parabienes.