[Rec] (2007) Más contenido en IMDb.com »

En 1999 una película casera colgada en Internet logró salir del exclusivo pero empobrecedor formato para la red de comunicaciones a través del ordenador personal, a otra red, la de la distribución cinematográfica. Fue todo un comienzo y una fuente de inspiración para renovar el género de terror muy anquilosado en el gore prototípico de los años 80 y 90 del pasado siglo. Esa producción, 'Proyecto para la bruja de Blair', tuvo prácticamente un coste cero y enriqueció a sus jóvenes productores, constituyendo toda un revolución del pelotazo cinematográfico con escasos recursos artísticos y técnicos, pero con mucha imaginación y mucho descaro a la hora de promocionarse y de distribuir el film.

'Proyecto para la bruja de Blair' fue una película de estilo 'handycam' (cámara de mano tipo tomavistas de uso doméstico) y reformuló y popularizó el recurso de la mirada subjetiva que ofrecía un gran realismo con gran suspense a través del objetivo de la cámara del porteador, que se convertía en actor protagonista elidido. Ese recurso inspiró a películas como 'Monstruoso' (2008) de Matt Reeves. Ambas, no obstante, no aportaban ninguna novedad original, ya que la película italiana 'Holocausto caníbal' (1980) fue la precursora de este estilo en la manera de afrontar una cinta de terror, en este caso gore, que dicho sea de paso por su violencia y sadismo terminó por distribuirse en salas 'S', salas también precursoras durante la transición democrática española de las salas 'X', destinadas al cine pornográfico o de 'adultos' cuando se suprimió la antigua legislación franquista sobre cinematografía.

'Rec' recoge esta manera 'handycam' de cámara subjetiva para el género de terror, pero lo estiliza de un modo sobresaliente, con una estudiada fotografía y unos encuadres y angulaciones en las composiciones escénicas tremendamente efectivas. El estilismo también se refina en cuanto a la propuesta formal, ya no es un estilo documental sino periodístico, de reportaje audiovisual destinado en un principio para uno de esos programas tipo 'Madrid directo' o 'España directo'. La joven actriz Manuela Velasco (nominada al goya) hace una formidable aproximación de esas reporteras que hacen sus primeros trabajos a pie de calle con la inocencia y también el desparpajo cuando no la temeridad de los becarios que se quieren comer el mundo, el mundo de la información. Sin embargo es cierto que cuando comienza la trama, la de unas personas de una comunidad de vecinos infectadas por un extraño virus de la rabia transmutado en un laboratorio que vuelven inmortales y ultraviolentos a quienes lo padecen, va perdiendo peso su actuación en beneficio de los actores que componen esa comunidad de vecinos.

'Rec' es una revisita de las películas del subgénero 'zombis' generados por una mutación de virus, en la línea de '28 días después' (2002, de Danny Boyle) y de '28 semanas después' (2007, Juan Carlos Fresnadillo) pero donde se sustituye el tipo de fobia, o terror extremo, con el que se desea implicar al espectador, cambiando la agorafobia (miedo extremo a los espacios abiertos) de los primeros, por la claustrofobia (miedo extemo a los espacios cerrados) del film de Jaume Balagueró.

Lo mejor de 'Rec' es que transmite un terror real, como esas informaciones de los telediarios que nos ofrecen el horror en el tsunami de Fukushima (Japón), el terremoto de Tokio o de Lorca (Murcia, España) con cornisas que se desploman a dos palmos de los reporteros o el derrumbamiento de las torres gemelas de Nueva York con reporteros saliendo a toda mecha mientras a su lado van cayendo víctimas y cascotes. Sinceramente, esa aproximación al terror realista es de lo mejor jamás filmado en este género. No llega a ser una obra maestra por cierta falta de originalidad y la resolución, propia del neófito, que pretende explicar el origen del virus al final de la cinta, obligándose a crear un último personaje, la niña de Medeiros, para dotar de cierta lucidez racional el desenlace. Pero para este último cabo, hubiera sido mejor haberlo dejado suelto y no atarlo a la creación de un nuevo 'caracter'. Este final aunque es cierto que insufla de una agonía claustrofóbica al espectador, desluce un gran guión de la que quizás sea la obra cumbre del terror de la ficción audiovisual española, con permiso del corto para televisión 'La cabina' (1972, Antonio Mercero).