Funny Games (2007) Más contenido en IMDb.com »

Michael Haneke es un director inclasificable. Un vínculo une a los personajes de sus filmes con argumentos guionados por él: un mundo apacible (un casa familiar, una pequeña ciudad repleta de niños en apariencia felices, un claustro con profesores exigentes para enseñar a tocar el piano, un country de fin de semana) en el que ingresan insólitamente personajes para desestabilizar el medio ambiente, mostrar sus verdaderas personalidades, y provocar una modificación con fin terrible. El realizador alemán (nacido en 1942) parece decirnos: ¿es que acaso no vivimos en un mundo lleno de horror, en el que nos hemos acostumbrado y ya nada parece terrible? Estos "Juegos divertidos" de 2007 es una remake del autor de un filme con idéntico titulo hecho en 1998 en Austria. Paul y Peter son dos jóvenes de apariencia normal que tocan el timbre de una casa de fin de semana. La dueña –quien vive con su esposo y un hijo chico) recibe el pedido de unos huevos para cocinar. Los conduce a la cocina. Y descubre que no puede salir ante la insólita conducta de los muchachos que inician una serie de juegos destructivos con los elementos de cocina. La amenaza está declarada. Lo demás es un claustrofóbico acoso a los tres habitantes de la casa que culminará con crimen, espanto y un tenue sadismo dosificado por la textura que posee el indefinible estilo de Heineke. El mismo que delataba el conflicto de la talentosa profesora (magnífica Isabelle Huppert) en "La pianista" (2001), una mujer muy seria que experimenta una feroz envidia por un alumno que casi la supera en su calidad de instrumentista. Está a pocos días de un concierto consagratorio. Ella los emplea en desplegar sus "juegos eróticos" destructivos, alimentados con una doble vida que la impulsa a concurrir a casas de juegos sexuales solitarios y hasta a manifestar una actitud incestuosa con su madre, una mujer casi anciana. Los juegos terminan con sangre. Son los mismos de "Caché" ("Escondido", 2005), anónimos, misteriosos, que provocan un delirio persecutoria en el espectador hasta estallar en una realidad modificadoramente insólita. Pero Heineke va cada vez acercándose a una amplitud (no de contexto físico) sino de paisaje interior. Del dúo de juerguistas sádico culminará a su maravillosa "La cinta blanca" (2009), candidata al Oscar a la Mejor Película Extranjera. Allí la tranquilidad campestre esconde oscuras realidades: martirios infantiles, actitudes filicidas, padres capaces de ejercer compulsivamente un odio inexplicable a sus hijos). Las víctimas son los niños, aunque todo aparente esconder que ellos esconden personalidades amenazantes. ¿Cuál es el juego que provoca tamaña situación? La proximidad de una guerra (la contienda mundial del '14). Entonces Heineke nos dice en su filmografía: estamos sometidos a los juegos de los seres que nos rodean. Pueden ser dos adolescentes sin moral, un conjunto de padres desconocedores de ética, una vengativa profesora de piano que ejerce sadismo envidiando el talento y juventud de un alumno). Como en esta remake (brillantemente filmada) de "Funny Games", el alemán nos explica que el vivir es un peligro sin coartadas posibles, en el que la impunidad (los asesinos jóvenes que volverán a matar, los señores de la guerra, la maldad de una profesora, los espías que nos circundan) siempre triunfa, aunque sea a medias, pero al Bien se lo intenta destruir con un arma invisible: la de la inteligencia aplicada en ejercitar juegos. El filme cuenta con una actuación digna de aplausos: Paul y Peter cuentan dos interpretaciones para el asombro con Brady Corbet y DevonGearhart. Hasta Naomi Watts abandona sus tics de terror exagerado para poner en su rostro los rasgos que provoca el asombro que parece sueño. Tim Roth es ya un actor consagrado, siempre sale victorioso de sus roles tan disímiles. Michael Heineke nos asegura que el horror convive con nosotros. La muerte, las enfermedades, las desmedidas ambiciones de los otros, el sufrimiento en general, forman parte de un horror que el cine refleja como en un espejo. Al verlo reflejado nos asombramos. ¿De qué? ¿Por qué? Lo cotidiano tal vez sea el mejor disfraz para esperar un instante de felicidad. Pero sólo un instante premonitorio.