Expiación. Más allá de la pasión (2007) Más contenido en IMDb.com »

Hay expiaciones terriblemente m por su flagelación e inutilidad. Ésta es una. La describió el novelista Ian Mc Ewan con revulsiva piedad y la adapta con respetuoso temblor y cierta mesura Christopher Hampton. Por fortuna estaba un director de la calidad del joven Joe Wright --el mismo de "El solista" (2009), una historia de piedad y solidaridad-- parta lograr el efecto del libro original valiéndose de los silencios interrogativos y de las preguntas contestadas con otras equivalentes a respuestas casi mudas por influencia de la sugerencia de un secreto.

Una adolescente de 13 años, Brioney, burguesa habitante de una casa versallesca antes de la intervención británica en la segunda guerra, cometió un terrible pecado: mintió por celos y arruinó la existencia de un amor entre su hermana Cecilia y el hijo del jardinero, Robbie, de quien se siente atraída por el llamado del deseo púber. Lo acusa de violación una noche estival, con las luciérnagas compitiendo con las linternas huidizas y la cobardía de enfrentar la verdad. La rubia e intelectual adolescente --escribe novelas a esa edad, inspiradas en fantasías románticas sublimadas por sentimientos que la diferencia de clases le ordenan esconder-- comete un delito moral. Robby debe elegir entre la cárcel o marchar a la guerra. Cecilia se suma a un cuerpo de enfermeras, sin saber que su culposa hermana la imitará. Pobre Robbie. Sabe distinguir entre el bien y el mal, "tanto o más que un soldado de dieciocho años de edad que enfrenta una contienda bélica!, pero la envidia del amor la dominó. Ésta es la historia que escribirá para reivindicarse transcurridos los años, pasadas las guerras europeas, muertos los seres queridas, la celosa chica convertida en escritora de veinte exitosas novelas inglesas. "Ésta es la número 21", presenta en un programa televisivo, húmedos los ojos por el dolor y repitiendo: "Pero es la primera". En ella relata su grave acusación, la destrucción de un amor y su silencio que la imagen religiosa no disculpa aunque la haya observado cometerla detrás de los cristales del palacio. "¿Es autobiográfica?", interroga el entrevistador -- a cargo del director Anthony Minghella—a la madura escritora (una maravillosa Vanessa Redgrave, con la mirada urgente del perdón y del castigo a sí misma). "Sí. Están todos los nombres y datos reales. Pero deberá comprender el motivo de la tardanza en editarla. Necesitaba que los recuerdos, muchos recuerdos sean inventados, para permitir que los amantes concreten su amor y no mueran recordando un segundo de amor contra una biblioteca como avergonzados de su instinto purificad por el amor". Y es cierto.

Tardía expiación que la ficción intenta cristalizar para que el perdón, el remordimiento, sean posibles. Claro, el dolor y la tristeza provocados suelen ser imperdonables. Y esto es lo que el talentoso Wright transmite con una prudencia y delicadeza agradece. Las escenas religiosas (la imagen de una virgen contemplativa los rezos de un grupo de religiosos cuando llega la paz) pueden transmitir cierta calma. Pero el daño debe ser expiado. Pobre Robbie niña. Pobre Robbie adulta, enferma de una apoplejía que invade su mente, paraliza su cuerpo. Tal vez Dios sea benigno.

Hermosa historia de expiación. Cinematográficamente meritoria para un ascendente Joe Wright, dueño de un futuro exitoso. Esperemos estar ante un creador enriquecedor de argumentos ajenos y que él sea capaz de adaptarlos y recrearlos. Sus silencios, sus miradas intrigadas, sus imaginaciones pudorosamente inventadas como reales que obligan al espectador ha rearmarlas (bella tarea tratándose de un excelente manipulador de imágenes) son indicios de estar al frente de un director nada común.

Hermosa historia de una expiación. Esa prima culposa de la envidia, que nos impulsa a pedir perdón a veces cuando el azar terrible --la guerra, las enfermedades, la muerte-- se impone con una tardanza dulce, impertinente y beatificadota. Somos humanos, Pero también dependemos de "los otros" de esos actores que Sartre calificó con una falta de benevolencia y un frío existencialismo como "el infierno".