Pi, fe en el caos (1998) Más contenido en IMDb.com »

Cine independiente pseudo-intelectualoide pretencioso, abstracto y confuso.

Fiel exponente del cine underground, con bajos recursos, actores desconocidos, dominado por el uso de cámara en mano y alejado de cualquier objetivo comercial.

Está claro que esta cinta no me convenció en ningún momento, sus alternativas me parecieron irrisorias y hasta absurdas por momentos. ¿Qué tiene que ver el número Pi, La Torá judía y la bolsa de comercio? Sólo Aronofsky puede dar la respuesta, si es que puede.

Tenemos una combinación inconexa por donde se la mire: matemática, wall street y obsesión por el dinero, religión y búsqueda de Dios, la esencia del universo, inteligencia artificial y caos y claustrofobia por doquier, etc. Todo ello expuesto a través de los contrastes locura-cordura, verdad-ficción y paranoia-realidad.

Creo que este tipo de propuestas tienen de positivo que no pasan inadvertidas, o las terminas amando o aborreciendo. No es una película para cualquier público, por ser cine independiente, por estar rodada en blanco y negro, por tener como eje central una ciencia como la matemática, por el estilo desprolijo y perturbador en que está rodada, por las escenas frenéticas, por la sensación de insatisfacción debido al argumento que no evoluciona conceptualmente en ningún momento, por la retahíla de despropósitos que intentan regir la trama, por el desorden en que se narra, por la esencia caótica que no lleva a ninguna conclusión positiva.

Se puede destacar como positivo la originalidad que se quiere imprimirle a la cinta, filmes como éstos no se ven muy seguido. Y en verdad que a mi me interesan las propuestas que salen de los convencionalismos formales del cine conservador y comercial, pero tampoco me atraen las propuestas que caen en el sin-sentido abrumador y caótico que sólo produce confusión y sensación de insatisfacción, de confusión, de divagación absoluta, de ininteligible narración y de involución conceptual, de respuestas que nunca llegan y que no nos hacen salir de ese artificioso universo donde todo es posible y debe ser aceptado.

La música electrónica que eligió Clint Mansell (quien hace un cameo como fotógrafo en una escena) aporta un tono opresivo y punzante al filme, contribuyendo de esa forma a crispar aún más los nervios del espectador ya abrumado por las imágenes penetrantes.

En definitivas, una película que no llega a mostrar en forma coherente el mundo de las teorías matemáticas, es más, el abordaje que se hace dista mucho de ser un filme matemático. Una opción que más que un acierto cinematográfico es una pesada carga que tenemos como espectadores de poder terminar el visionado del filme y que lo peor de todo es que al final, cuando los créditos aparecen, las sensaciones de haber asistido a un bodrio inclasificable se hacen muy presentes