Boinas verdes (1968) Más contenido en IMDb.com »

Al retirarse Francia de Indochina en 1954 debido a los múltiples frentes abiertos contra ella desde 1947 por los nacionalistas, Estados Unidos ocupó su lugar en Vietnam del Sur para intervenir en tan conflictiva zona, apoyando al dictador católico Jean-Baptiste Ngo Dinh Diem, y así evitar el avance comunista desde el norte. Ngo había procurado mantener las costumbres occidentales aprendidas de Francia, pero su obsesión por reprimir el budismo dentro de su territorio desatendiendo la amenaza exterior, permitió el avance del Viet Cong (comunistas vietnamitas) hacia el sur. Ante esta situación, Estados Unidos se vio obligado a respaldar el golpe de Estado del ejército de la República, pero ya era demasiado tarde para evitar una guerra abierta. En régimen de protectorado, Estados Unidos dirigió el país con una política de guerra porque ya se habían desatado las hostilidades contra Vietnam del Norte. Pero tanto tiempo de desgobierno de una potencia extranjera provocó que a comienzos de los 70 el ejército y la población del Sur comenzara a desconfiar del amigo americano y aliarse a la causa de la liberación nacional prometida por el Viet Cong. Ante este nuevo rumbo que tomó la guerra y con la opinión antibelicista que germinaba en Occidente, Estados Unidos terminó por capitular. Así en 1975, Ho Chi Minh ocupó todo el territorio dando por finalizada la Guerra de Vietnam o Segunda Guerra de Indochina.

Hasta aquí la Historia brevemente resumida sobre el origen de la Guerra de Vietnam (1964-1975) y la irrupción de los Estados Unidos en esta zona asiática de confrontación. Pues bien, no hay nada de esto que se perciba en 'Boinas verdes'. Dado que hubiera sido la primera película bélica en abordar este conflicto tras 'Un americano tranquilo' (1958, Joseph L. Mankiewicz), que es más una intriga de corte dramático en la Indochina ocupada por Francia, hubiese parecido lógico que John Wayne y sus co-directores filmaran algo sobre la llegada de Estados Unidos a la región de beligerancia y sobre los primeros enfrentamientos contra Vietnam del Norte. Sin embargo, tras cuatro años de Guerra, ni John Wayne ni James Lee Barrett, el guionista, apenas habían recabado información sobre este conflicto para el 'script'. Y en su película, sólo aparecen algunos elementos que parecen sugeridos como de oídas y que otros filmes posteriores mejor documentados utilizan con más soltura, como la aparición del helicóptero y su importancia en el conflicto. También aparecen las primitivas trampas del enemigo en la jungla, las bombas incendiarias, o las matanzas en aldeas, pero lo hacen como una anécdota propia del género más que como dramática expresión de un nuevo modo de afrontar la lucha armada que tienen los ejércitos. El guión de 'Boinas verdes' carece de todo rigor documental y parece admirarse de esa novedad en el modo de guerrear. Pero ni explica el cómo ni el porqué del conflicto; sólo es un alegato tendencioso a favor de la implicación bélica de Estados Unidos con unos registros anticuados más propios de los años cuarenta, cuando desde las salas de cine se alentaba a la movilización a través de fotogramas insertados en el celuloide de la película, que hacían referencia explícita a la gloria de los héroes y los caídos en el frente.

'Boinas verdes' podría haber sido una película mala, pero John Wayne se empeñó en hacer una película peor. 'Boinas verdes' es de las peores películas bélicas que se han realizado nunca. A la escasa documentación del nuevo conflicto, ya reseñado, tomando el nuevo estilo de guerra como mera anécdota, se une una pésima dirección en todo su conjunto. Pero se nota flagrantemente con los actores, incluido él mismo, que entre secuencia y secuencia no saben qué derroteros tomar para dar carnalidad a sus personajes, por lo que parecen más perdidos que Marco buscando de los Apeninos a los Andes a su buena mamá, con el mono Amedio zascandileando en su hombro. Por otra parte, John Wayne se toma esta producción con un estilo clasicista en la puesta en escena y esto se aprecia en las tramposas localizaciones totalmente opuestas a las reales, cuya aridez y vegetación denotan sus sospechosos orígenes californianos. Estilo clasicista también en la utilización de los planos en el desarrollo argumental; aunque tímidamente y con nula calidad hace concesiones al 'nuevo hallazgo' del 'zoom', tan de moda en los sesenta y que sustituye al siempre más expresivo trávelin. Otras concesiones a la modernidad del filme se manifiestan en las acciones de violencia, aunque sólo en algunas escenas, pero están rodadas con una pobreza de estilo y tan chabacanamente que dan grima.

En definitiva, película muy mal planificada, muy mal trabajada y muy mal rodada, con patéticas secuencias técnicamente de una chapucería de dimensiones apocalípticas, como la secuencia final donde algo tan esencial como el factor tiempo aparece quebrado al no distinguir en la iluminación fotográfica el día de la noche, o la mañana de la tarde.

Y si a eso añadimos unos diálogos encorsetados llenos de lugares comunes, un excesivo metraje que parece incluir dos películas diferentes al precio de una que ejemplifica el baratillo del rodaje, una edición calamitosa donde algunos personajes parecen perderse en la línea argumental para luego aparecer cuando nadie ya lo espera... O las intervenciones armadas de unos 'boinas verdes' de la la tercera edad que nadie se cree... O la indiferencia compositiva de Miklos Rozsa en la música... En fin, un filme para olvidar. Sólo se salvan la presencia de George Takei (con más diálogo que en todos los episodios juntos de la mítica serie televisiva 'Star-Trek' -1966-1969- cuando interpretaba al célebre Sulu), la buena utilización del formato panorámico, el tratamiento del color y los efectos de sonido. Valga una estrella de puntuación por cada uno de estos conceptos.