La heredera (1949) Más contenido en IMDb.com »

Pocas veces asistimos a un ejercicio tan PESIMISTA como AMBIGUO sobre el amor verdadero, sobre el despiadado interés económico, los dobleces, las traiciones y las miserables conductas despreciativas disimuladas en buenas intenciones exteriores de una sociedad que se fija mucho en las apariencias y lo económico. Fundamentalmente estamos en presencia de un filme que genera sospechas y dudas en las verdaderas intenciones de los personajes, ello es el motor fundamental que impulsa a los espectadores a querer conocer y develar la intencionalidad de cada uno de los partícipes de este oscuro y suspicaz melodrama. Una cinta notable y maliciosa en su desarrollo, ya que no nos da elementos para juzgar definitivamente las motivaciones de los personajes. Pues la verdad y la mentira están tan bien equilibradas en la forma en que William Wyler las expone en su narrativa, que muchas veces oscilamos en adoptar una postura crítica sobre el desarrollo pero luego nos replanteamos y adoptamos otra diametralmente opuesta. Sólo queda en claro que una inocente joven es víctima del menosprecio, de la discriminación, del "uso" cruel de los demás sólo por no ser bonita ni tener la gracia ni el donaire en sus gestos y formas de desenvolverse. Grandiosa es también la punzante puesta en escena de William Wyler, quien con su férreo pulso en la dirección nos sumerge en un relato sumamente cautivante y para nada "romanticón" a pesar de tener toda la pinta de culebrón de domingo a la tarde. Las solapadas intenciones nos atrapan desde el primer momento y nunca nos soltamos de la intensidad propuesta en este oscuro juego de intereses que expone la película. Ni que hablar del triángulo protagónico (Olivia de Havilland, Montgomery Clift y Ralph Richardson), todos sólidos y convincentes –con Oscar incluido para de Havilland y nominación para Richardson- en sus respectivos papeles que transmiten esa dudosa sensación sobre qué es lo que en verdad sienten y sobre la sinceridad de lo que manifiestan exteriormente. Una cinta ambigua en sus planteos, que pasa de lo vil a lo tierno en cuestiones de segundos por su alto grado de indefinición, y que quedará sin lugar a dudas como un clásico imperecedero sobre la dualidad entre amor verdadero y desinteresado.